观看地址：【火凤燎原：第1话 残兵】

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一、动画所删减的部分

(相关资料图)

1.「契子」

2.「幼稚」

3.「太监」

二、武侠动画的审美点

1.「含蓄」

2.「武戏优秀」

3.「古风元素」

三、双线叙事的展开

正文

一、动画所删减的部分

《火凤燎原》动画第1集对应原作漫画第1卷138/193，它删减了很多，总体来看有得有失。比如：

1.「契子」以打斗为主，只有角色旁白，司马懿全程无台词。而漫画中，梦里的司马懿非常癫狂且笃信命运，他正在为失去皇位而歇斯底里。

这表现出漫画作者陈某和动画导演/编剧傅海清截然不同的创作意图。前者是想借助梦境预告司马懿的未来，完成剧情上的倒序；后者则是通过冷峻的打斗先声夺人，在动画开播之处就抓住观众的眼球。这样的删减在我看来是非常不错的，因为它既兼顾了TV动画每周一更且集数有限的特质，又没留下情节漏洞。

2.动画将司马懿与同族兄弟的打闹戏份全部删去，司马懿再无「幼稚」的性格侧面，而代之以「城府、冷静」。这不仅使得剧情进展更快，也与司马懿谋划杀许临、统治家族的胆识和魄力相匹配。

3.动画还删去了关键信息——小孟是「太监」。这属实有点难绷啊。听着女性的配音、看着女性的建模（不包括胸），除了漫画读者，谁能想到小孟是男人呢？这不纯纯「视觉欺诈」么？

而且小孟的「太监」身份和「孟姐」、「女装」梗是紧密相连的，前者没被给出，后者自然不能作为「笑料」出现。这点删减非常可惜。

二、武侠动画的审美点

对于浸淫国产动画的观众而言，本片导演/编剧/剪辑「傅海清」并不陌生，他曾担任《万国志》（2019）的导演/编剧/剪辑，也是《秦时明月之诸子百家》（2010）的四大编剧之一。因为这些宝贵的创作经验的积淀，傅海清老师在《火凤燎原》中精准拿捏着武侠动画的审美点。

1.「含蓄」

（1）「破碎的声音」

司马家的长辈在听到司马懿的计策后，失手没拿稳秦朝玉马，落地即为碎玉。这从侧面表现出司马懿的惊世骇俗。

司马懿摔杯子不仅强调自己的话，还喻指司马集归顺董卓之后是「覆水难收」。

（2）「司马家幼子」

司马懿将皮球还给「天下第叁」编号的小孩，内心想道：如果是他们，会在「钱」与「平安」中选择哪一个呢？虽然动画没给出答案，但我们都知道司马家小孩会选择「平安」，因为他们单纯、未经权谋与杀戮。联系之前司马懿三叔在「钱」与「平安」中果断选择前者，而司马懿又是家族之主，那么他的使命与目的也就很明显了——在关东军和董卓的两股势力下，不仅要保全家族财富，还要护得族人周全，「一个都不能少」！

这场戏非常精彩，它使得老人、孩童、少年这三个年龄段的司马族人处于同一场所，室内是成人权谋，室外却是稚子欢笑。这暗示着，如果不成功杀死许临，那这些孩子就再也不能像现在这般快乐地踢球了。

（3）「飞蛾扑火」

喻指燎原火与吕布必有一方「完败」。

2.「武戏优秀」

《火凤燎原》第一集的优秀武戏主要集中在赵火身上，他在甲板上的躲闪与追击非常轻盈，在船舱里的刺杀张弛有度。即使把这两段武戏真人复刻，那也是非常「美」和「真实」的。

3.「古风元素」

《火凤燎原》用动态的水墨代替飞溅的血液，不仅规避过审风险，还使打斗更飘逸，具有玄幻感。

白字黑底的过场图片则承担着设疑、解疑的功能，这在《中国奇谈：鹅鹅鹅》中也有过类似运用。

三、双线叙事的展开

《万国志》就是双线叙事，傅海清老师在《火凤燎原》中再次使用这种叙事方式，使船上的武戏与司马府中的文戏交相推进。期间也出现了一些优秀的运镜与转场。

综上，《火凤燎原》第一集的表现非常不错，潜力巨大，希望傅海清老师稳定发挥，再成就一部力作。